從接觸攝影到現(xiàn)在已經(jīng)差不多有十五年時間了，在 7 年前從平面攝影慢慢轉(zhuǎn)向靜態(tài) + 視頻雙修，如今更進一步使用的相機品牌數(shù)量也達到了 5 家。我覺得很多朋友對于組建自己的鏡頭群有著相當(dāng)多的糾結(jié)，今天我就來和大家分享一下我如今對于這方面的一些個人見解。

(資料圖片僅供參考)

真的需要 " 湊焦段 " 么？

很多朋友在剛剛?cè)胧挚筛鼡Q鏡頭相機時，往往都會被老玩家要求去 " 湊齊焦段 "。我認(rèn)為這是有一定合理性的，因為你需要完整的體驗大部分常用焦段，去尋找你真正喜歡，愿意沉下去拍攝的題材。

前一陣子我一個鐵哥們談了女朋友，于是找我咨詢想買個相機，我最后推薦的是索尼 Alpha 7R III 搭配騰龍 28-200mm F2.8-5.6 Di III RXD。這支鏡頭本質(zhì)上就是用來 " 湊焦段 " 的，用這支鏡頭就可以完整的體驗到從小廣角到 200mm 長焦都是什么樣的感覺，同時這支鏡頭的光圈也還算大，可以形成一個不算太差的虛化效果。之后如果他真的能夠一直拍一直拍，再通過平時拍的照片來推斷出最常用的是什么焦段，對應(yīng)的去買一支大光圈定焦就可以了。使用騰龍 28-200mm 拍攝

對于我這種城市風(fēng)光愛好者來說，焦段齊全意味著不錯過任何的拍攝機會，所以湊焦段本身是剛需，但也有那么一點點不同之處。因為大部分的拍攝地點都需要的是超廣角視角，所以我在巔峰時期時，手頭上的超廣角鏡頭可以多達 6-8 支。而中長焦鏡頭其實只需要一支就行，用來去抓一些有意思的特寫。

之前我我是用騰龍 35-150mm F/2.8-4 Di VC OSD 來 " 湊焦段 "，隨著我的主力機身逐步從佳能 EOS R5/ 尼康 D850 換成富士 X-H2/ 索尼 Alpha 7R IV 后，" 湊焦段 " 的任務(wù)就慢慢交給了騰龍 18-300mm F/3.5-6.3 Di III-A VC VXD 或 50-400mm F/4.5-6.3 Di III VC VXD，帶哪個取決于我當(dāng)天到底是帶富士還是帶索尼。使用富士 X-H2+ 騰龍 18-300mm 拍攝

其實定焦也會出現(xiàn) " 湊焦段 " 一說。因為在視頻拍攝中，一整套近似規(guī)格的定焦鏡頭組一定會比使用變焦鏡頭要效果更好，所以不少廠商都推出了一整套的 F1.4/F1.8 定焦群。如果是 F1.4 的定焦組，礙于價格原因可能就只買 2-3 支，像我們烽火同學(xué)就是索尼 35GM+50GM+85GM 的組合。但如果是 F1.8 定焦組的話，由于單支成本較低所以直接買齊也并沒有太貴，比如松下或者唯卓仕的定焦組就非常實在。

多修后畫幅會影響鏡頭選擇么？

說實話，多修的越久就會覺得對器材的理解越透徹，越會影響到我對鏡頭的選擇。這方面我覺得舉例說明更加能夠方便理解～

比如上面我說的 " 湊焦段 "，富士 X-H2 搭配騰龍 18-300mm F/3.5-6.3 Di III-A VC VXD，雖然極限分辨率并不高，邊緣畫質(zhì)純純的放棄治療，但中央畫質(zhì)還是能有一定保障并且焦段覆蓋面也足夠的兇殘。在這個基礎(chǔ)上，我的全畫幅系統(tǒng)中就不會出現(xiàn) 24-240mm F4-6.3 這類規(guī)格的大變焦鏡頭，我的松下 GH6 上也不會出現(xiàn) 14-140mm 或者 12-200mm 這樣的大變焦。因為在有了富士 + 騰龍這套組合后，我對其他全畫幅系統(tǒng)的要求是做好分辨率和虛化，對于松下 GH6 的要求是拍視頻足夠穩(wěn)定高效就夠了。比如入門級的全畫幅定焦鏡頭我如今也完全不會考慮購買。因為我同時也有唯卓仕的全套富士 XF 卡口定焦，F(xiàn)1.4 的光圈等效景深和全畫幅的 F2 接近，而價格方面可要比全畫幅 F1.8/F2 的定焦要便宜不少。反正人像追求的是 " 有感覺 " 而非 " 數(shù)毛 "，那么用這幾支定焦自然也完全能夠符合需求。使用唯卓仕 AF 75/1.2 XF 拍攝

反過來講，M43 系統(tǒng)和富士 XF 系統(tǒng)的 F1.2/F1.4 旗艦定焦我也不會考慮，因為無論是烽火同學(xué)的索尼 35GM+50GM+85GM，還是其他系統(tǒng)的定焦比如尼克爾 AF-S 58mm F1.4G，在畫質(zhì) / 虛化效果方面也是高出一截的存在，完全沒有可比性。

所以在多修后，我對于鏡頭群的選擇就開始從 " 湊齊一整套 " 變成了 " 揚長避短 "。

要分辨率還是要 " 有感覺 "？

對于平面照片拍攝來說，拍攝出來的畫面會被人固定的長時間觀看。所以無論是分辨率還是氛圍感，其實都相當(dāng)重要。但優(yōu)秀的鏡頭價格也會水漲船高，如果不想花冤枉錢的話還是多關(guān)注一些產(chǎn)品評測內(nèi)容，比如我們影像新勢力，減少走錯路的可能性。

但是對于視頻拍攝來說情況就不太一樣了。除了大風(fēng)光延時 / 航拍視頻外，大部分的視頻每個畫面都只有幾秒鐘時間，還沒看清畫面清晰度和背景虛化效果就已經(jīng)跳到下一個畫面了。同時大部分視頻都是 4K 分辨率的，充其量也就 800 萬像素，和拍照片時動輒 4000 萬級別的像素形成鮮明的反差，所以追求極致的分辨率和氛圍感其實會有相當(dāng)巨大的邊際效益。視頻截圖

實事求是的說，如果是像我們之前視頻版的勢力新鮮報那樣有比較長的 A-ROLL 固定鏡頭畫面的話，氛圍感還是相當(dāng)重要的。前兩年我們在做新鮮報視頻版時使用了大量的大光圈定焦 / 變焦組合，也積累的不少的經(jīng)驗。也正是因為有這樣的需求，我們烽火同學(xué)才會湊出那套 GM 定焦組合。

但實際上大部分時間中，烽火同學(xué)的主力視頻拍攝鏡頭還是變焦。從前兩年的騰龍 28-200mm F2.8-5.6 Di III RXD 到如今的騰龍 35-150mm F2-2.8 Di III VXD，畫面效果也已經(jīng)可以 " 賽定焦 " 了。更尷尬的是烽火曾經(jīng)有兩個漫展拍小姐姐的視頻，用騰龍 28-200mm F2.8-5.6 Di III RXD 拍攝當(dāng)天剪輯完成的有 13 萬播放量，用索尼 35GM+85GM 拍攝，晚兩天剪輯發(fā)布的視頻播放量連 1 萬都沒到。當(dāng)然我也有個比較實在的想法，為了虛化去買全套旗艦定焦是一個非常低性價比的選擇，目前二手單反鏡頭的價格已經(jīng)非常低了，不妨收幾個口碑上佳的經(jīng)典單反旗艦定焦不失為比較聰明的選擇，反正拍 A-ROLL 這樣的固定機位畫面也不需要追焦性能對吧？

以上就是我對目前個人鏡頭群組建的一些見解了，如果有哪些內(nèi)容和你的想法一樣，也不妨留個言讓我們看到～我們下期再見～

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