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(資料圖片僅供參考)

點(diǎn)絳唇林逋（點(diǎn)絳唇林逋朗誦）

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孫去，萋萋滿別情。

1000多年前，16歲的白居易拿著這首《草》（全名為《賦得古原草送別》），來到京城求前輩們舉薦。大詩人顧況讀完此詩，說了4個(gè)字：道得個(gè)語，居即易矣。

這啥意思？說的是當(dāng)時(shí)長安城的房子太貴了，顧況沒讀此詩前，先把白居易的名字嘲笑了一番，告訴他想在長安居住不可能易。但讀完這首詩，顧況又不得不承認(rèn)：能寫出這樣的詩，在長安扎根沒問題。此后，白居易也果然沒讓顧況失望，而這首《草》也成為了后世文人心中絕對的經(jīng)典，大家都說它不好模仿。

不過筆者在這里還是要強(qiáng)調(diào)，這首詩唐版的首句，早開始其實(shí)是：咸陽原上草，一歲一枯榮。到底是什么人給白居易修改了，目前還不可知。在古代但凡是有后人愿意研究修改的，都是最紅的那類作品。比如李白的《靜夜思》，到目前就有多個(gè)明、清的多個(gè)版本。寧可在原作上來回修改，也無法創(chuàng)作出一首仿作，可見模仿它的難度。

但就是這樣一首作品，200多年后卻硬是有一位北宋高人模仿了一首，此人名叫林逋。林逋符合現(xiàn)代人對古代高人的定義：明明很有才，年輕時(shí)就名聲在外，卻不做官、不娶妻、不生子，長年隱居于山林間。人家說自己要：以梅為妻，以鶴為子。

當(dāng)時(shí)林逋居住在西湖孤山，雖然平時(shí)日子過得挺孤獨(dú)，但張先等好友還是經(jīng)常去找他喝喝茶、下下棋。一日，張先又前來，林逋在送別他時(shí)便寫了這樣一首詞。

《點(diǎn)絳唇》

金谷年年，亂生春色誰為主？余花落處，滿地和煙雨。

又是離歌，一闋長亭暮。王孫去，萋萋無數(shù)，南北東西路。

張先看完這首詞，一眼就發(fā)現(xiàn)這是模仿白居易的《草》，當(dāng)時(shí)就很佩服林逋的勇氣，對此詞更是贊嘆不已。后來，詩詞專家薛礪若更是把這首詞，與歐陽修的《少年游》，梅堯臣的《蘇幕遮》一起，稱為詠草的絕唱。

其實(shí)我們仔細(xì)來看看這首詞，就會(huì)發(fā)現(xiàn)林逋的高明之處。他很清楚白居易的原作寫得有多牛，所以為了與原作區(qū)分開來，他做了3點(diǎn)安排：

首先，白居易寫的詩，林逋本身最擅長的也是寫詩，其名句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”可謂詠梅之絕唱了。但這一次林逋卻刻意填了一首詞，把白居易詩中的意象全部打散，再用白描的寫法，重新組合。

其次，這首詞的意境和原詩有相似處，卻又獨(dú)辟蹊徑了。面對春草，林逋一開始就發(fā)出了一問：誰為主？這其實(shí)就是宋詞和唐詩的最大區(qū)分，唐詩表達(dá)情感時(shí)，往往前面寫景，后幾句抒情，講究章法。而宋代的詞人們，則最擅長將情與景完美地融合。這樣寫雖然工整度不如唐詩那么講究，但感情卻頗為綿長。

再次，林逋很善于渲染。這首詞最大的特點(diǎn)是每一個(gè)意象前，都有一個(gè)形容詞，比如花是“余花”；亭子是暮色中的長亭；路是可通南北東西之路。每一次對景物的渲染，都是為抒情服務(wù)的，這也是宋詞的特點(diǎn)。

唐詩和宋詞作為我國古典文化的雙壁，很多朋友經(jīng)常在問：到底二者有什么不同。其實(shí)仔細(xì)比較林逋和白居易的這兩首作品，大家就會(huì)很清楚。唐詩的清麗之美，宋詞的婉約之調(diào)，其實(shí)都受到各自民風(fēng)的影響。大家更喜歡哪一類呢？歡迎討論。