在生活中，很多人都不知道校園民謠歌曲（最好聽的10首民謠）是什么意思，其實他的意思是非常簡單的，下面就是小編搜索到的校園民謠歌曲（最好聽的10首民謠）相關的一些知識，我們一起來學習下吧！

校園民謠歌曲（最好聽的10首民謠）

(資料圖片僅供參考)

獨樂不如眾樂，與眾同樂！我是愛你們的小娛！

40歲以下的網友們，大部分都對校園民謠記憶猶新。

當年高曉松編曲，老狼演唱的那一首《同桌的你》唱出了當時多少人的心聲：

"誰娶了多愁善感的你，誰看了你的日記，誰把你的長發盤起，誰給你做的嫁衣，你從前總是很小心，問我借半塊橡皮，你也曾無意中說起，喜歡和我在一起……"

這首歌當時非常風靡，同桌的你這四首字成了校園戀愛的代名詞，成了最經典的校園民謠。

風靡一時的校園民謠，一曲曲優美的歌聲后面，又發生過什么令人難忘的事情。

當時中國臺灣有兩個大的酒吧，一個叫木船、另外一個叫木吉他。

李宗盛、齊豫、周華健還不出名的時候，就抱著一把木吉他在這兩個酒吧駐唱。

那時候是客人點唱，客人點完歌以后，一個歌手抱著一把吉他開始彈唱。

去過酒吧的應該會看到過這種場景，或者電視畫面也會出現這樣的場景，這些原型為以后大陸流行歌曲起到了榜樣。

當時八十年代末九十年代初期，我們國內正經歷一場時代變化。

有些趕時髦的男生留個鬢角，穿一條喇叭褲，戴著蛤蟆鏡，手拎一個放著磁帶的收音機，播放著當下流行的音樂。

他就感覺自己變成了這條街上"最靚的仔"，但是在當時的人們看來，就管這種打扮叫"臭流氓"。

說歸說，看歸看，這樣的"臭流氓"在當時的確很拉風的哦。

各種奇裝異服的出現，是人們個性的綻放，這是大家經過壓抑后又迎來了新的改革開放政策而做出的改變。

當時費翔的一首《冬天里的一把火》，更是給人們加了一把油，讓人們干勁十足。

當時剛恢復高考后的大學，就是"幸福的標志"。

那個年代的大學招生名額有限，大學生都是真正的經過千軍萬馬過獨木橋考上的高等學府。

當時的大學是不收學費和住宿費的，國家還額外會給部分補助，當時的大學生自我調侃大學就是

“由你玩四年”。

高曉松也曾經說過："他們那個年代的大學生活，就像中國古代的士大夫一樣，有閑階層，有錢階層，優哉游哉。"

不是說那個時代的人有錢，沒有負擔。

而是在那個包分配的年代，一個大學生一畢業就會有很多單位搶著要，所以他們都不用考慮就業問題。

除非是在學校干過違反校紀的事情，受到過處分，會對分配有影響，正常情況下，大學生都能得到人人羨慕的"鐵飯碗"。

在這樣的大環境下，沒有壓力的大學生們可以盡情的去進行藝術創作，促進了校園民謠的誕生。

在那個電子產品匱乏的年代，學生們把熱情都傾注到了音樂創作上面。

那個時候有一把幾十塊錢的木棉吉他，就牛氣的不行，因為吉他可是奢侈品，就像現在校園中學生開著豪車一般引入注目。

校園內部環境給大學生的藝術創作提供了很大的空間，促成了校園民謠的誕生。

第一個就是詩歌，那個年代的詩歌和唱歌之間的關系非常密切。

大家還記不記得有個在1989年臥軌自殺的詩人：海子

以下是出自海子詩集中比較著名的語句，不知道大家還有沒有印象。

海子逝世后，大家為了紀念他，開始創作各種歌曲，其中高曉松就曾經在專輯中收錄了三首歌：《白衣飄飄的年代》、《月亮》、《回聲》這三首歌都是海子的歌曲。

第二個就是港臺音樂對大陸的沖擊。

80年代末90年代初，是港臺音樂的黃金時期，他們把積攢了二三十年的好東西，一下倒在了大陸這邊。

當時許冠杰、譚詠麟、張國榮、陳百強、梅艷芳、林子祥是最火的，改革開放后，這些人一股腦的涌向了大陸。

還有中國臺灣的童安格、王杰、周華健、李宗盛、羅大佑等全過來了，他們帶來的音樂給當時的大陸很大影響。

讓我們意識到我們可以用個性解放的方式，來書寫我們自己的內心。

第三個雖然有點俗氣，但是也是其中的一條，就是當時女生的審美。

當時在學校里寫歌唱歌非常趕時髦、容易獲得女生青睞。

當時流傳一句話"五十年代嫁英雄、六十年代嫁貧農，七十年代嫁軍營、八十年代嫁文憑"。

文憑就是能力的象征，那個時代校園的女生審美跟現在是天壤之別。

如果當時一個是高富帥，另外一個是滿腹才華卻相貌身材很一般的男生，大學生肯定都會選擇有才華的男生。

這就是為什么現在好多80、90后曬爸媽的結婚照十分驚嘆，當年貌美如花的母親怎么會嫁給一個相貌甚至有些丑陋的父親。

現在的我們都無法想象，帥不能當飯吃。

不像現在的社會，帥基本是通吃，那個時代，能寫詩、能唱歌、能彈吉他、就容易俘獲女孩的芳心。

所以好多男生前仆后繼向音樂創作里面扎猛子，這和當時的女生審美密不可分。

愛是引領一個時代走向積極的發動機，你不能低估荷爾蒙旺盛時期的那些男性音樂創作者的巨大力量。

這就是促使校園民民謠產生的三個原因。

校園民謠具體怎么產生的呢？

這和一個人密切相關，他不算是校園民謠創作影響最大的，但是沒有他可能就沒有九十年代初期那波校園民謠，這個音樂才子叫沈慶。

1992年，沈慶是一名大三的學生，實習期間，要坐公交車從東到西穿越北京城到實習的地方。

那時北京的公交車沒有現在這么擁擠，坐在車上無聊的時候他就想，馬上就要畢業了，真的很留戀大學的生活，想用歌聲把它記錄下來。

然后在公交車上就寫了一首歌名字叫《青春》，這首歌30歲以上的朋友可能熟悉，"青春的花開花謝，讓我疲憊卻不后悔"……

后來他感覺只有自己的歌曲太單一，就想把北京各個高校創作的音樂整合一個作品，收集到一起，看看有多少好聽的歌曲。

當時當時北大還有清華等高校流行一種文藝聚會形式叫“碴琴”。

什么叫“碴琴”？

就是比如說在清華湖畔或者高校的某個地方，各高校的吉他高手，湊在一起斗一下，比比誰的吉他彈的好，這就是“碴琴”。

沈慶就開始到各大高校去聽“碴琴”大會，他本身就識譜，利用自身的優勢就把譜子記錄下來。

他當時把這些歌聚集到一起以后，就開始尋找能出專輯的唱片公司，然而大部分公司都是客套的先留下，我們看看再通知你，便再無后話。

就這樣沈慶在碰壁五六次后，事情終于迎來了轉機。

終于碰到一家有意向的公司，但是公司開出的條件是，一首歌付費五百元，歌手用自己公司的。

當時高曉松也在背后給沈慶出謀劃策。

他說你先試試他們歌手唱的如何，再決定要不要合作，結果他們一聽，完全把校園歌曲的味道給唱跑了，最終拒絕了和這家公司合作。

這次失敗后，他們又繼續尋找能合作的公司，直到遇見大地唱片公司。

當時大地唱片推出過一張民謠專輯叫《我的1997》，主唱歌手是艾敬。

大家都感覺這張專輯的歌曲聽起來讓人感覺很舒服，也很享受。看到公司實力不俗后，他們便毛遂自薦。

幸運的是，他們碰到了當時眼光俱佳的企劃黃小茂，當時崔健在1984年做過一張專輯，這張專輯一共收錄了十首歌，其中有九首就是出自黃小茂之手。

黃小茂本身就非常有才華，后來看到沈慶他們推薦的曲目，感覺不錯，就說專輯就叫“校園民謠”吧！

就這樣把沈慶推薦的歌曲湊到一塊出版了，這里面就有到現在我們還耳熟能詳的《同桌的你》、《睡在我上鋪的兄弟》。

當時這些歌感染力非常強，校園民謠開啟火爆之旅，主要由高曉松、沈慶等人在背后推波助瀾。

1995年以后，校園民謠又出來一位大咖樸樹，他的歌曲《那些花兒》、《白樺林》等也風靡全國。

接著是來自清華大學的歌唱組合水木年華，他們的歌曲《一生有你》、《在他鄉》也大火了一段時間。

在水木年華之后，校園民謠就開始走下坡路了。

校園民謠火的時間很短暫，這其中一個重要的原因就是：

進入九十年代中期以后，隨著改革開放的深入，大家對于生活品質的要求高了很多，而且隨著電子產品的侵入，像校園民謠這樣的清新歌曲不再適應社會的節奏。

到1999年，隨著大學不斷擴招，學校制度也發生了很多變化，跟過去的文化有了很多不同。

大學生一上大學以后就開始有了就業的壓力，讓大學生變得更加現實。

沒有多少人再去想玩這樣青春純樸的小清新格調，所以校園民謠迅速衰退也在意料之中。

校園民謠迅速崛起又迅速衰落，這個是很正常的事情。

無論如何，一代人的青春記憶都跟校園民謠息息相關，它留藏著我們八九十年代人心目中的美好。

每當聽到那幾首熟悉的歌曲，我們都會不由自主的回憶起自己的美好校園時代。

這是關于青春的回憶，也是青春的享受，校園民謠也因此具備了它存在的價值，

這種風潮共同推動了音樂對學校對音樂創作人的巨大影響。

眨眼之間的80、90后已經成為社會的中流砥柱。

那些美好的青少年時代，會隨著那些年火爆的校園民謠永遠留在我們的記憶里。